NO PALCO
Usei o preamp VT4000/2 durante os ensaios, passagens de som e dois shows do grupo ZERØ (o mesmo dos anos 80), aqui na cidade do RJ. O pré foi plugado diretamente no meu power StudioR SX1400, com o canal left indo para uma caixa acústica Selenium 4x10” (10PW3) + horn (DH200), respondendo aos agudos e médios e o canal right indo pra duas caixas Selenium 1x15” (15PW2) para os graves. Usei todos os meus contrabaixos, coleção que inclui baixos Condor BC4000 ativo com 3 bandas, CBJ5 passivo, BC6000 ativo com 3 bandas, BC600 fretless ativo com duas bandas, BC400 fretless com duas bandas e um baixolão CB1 5 cordas ativo com sistema ativo de 5 bandas, além de um Piccolo Cheruti passivo, um Vertical upright DiCarmo com piezos Fishman e um Chapman Stick passivo de 10 cordas. Inicialmente pluguei um instrumento de cada vez em cada canal sem passar por nenhum processador externo (ver adiante). Neste ponto o que me chamou a atenção foi como o preamp HotSound se comportou de forma extremamente eficiente em conjunto com o power StudioR, para um instrumento tão complicado de se amplificar como um contrabaixo. Perecerei os canais de forma a adquirir a melhor consistência sonora para as caixas:
O VT 4000/2 UM PREAMPLIFICADOR STEREO REAL DE ALTA PERFORMANCE, COM DOIS CANAIS INDEPENDENTES À VÁLVULA, COM BELÍSSIMO ACABAMENTO EM AZUL COBALTO METÁLICO SOBRE CHAPA ESCOVADA, CUJA SONORIDADE QUENTE E CRISTALINA QUE NOS REMETE AO CLÁSSICO MODELO TELEFUNKEN V72 DAS DÉCADAS DE SESSENTA E SETENTA. DIVERSOS TESTES FORAM EFETUADOS DURANTE 15 DIAS. VAMOS À ELES.
NO ESTÚDIO DE GRAVAÇÃO
Iniciamos os testes em um estúdio de pequeno porte, munido de um ProTools com DIG 001,diversos Plug-ins e uma mesa Beringher. Na técnica optamos por um par de Yamahas NS-10 para a monitoração padrão, com um power da Studio R, além um ear phone Koss com um aparelho da PowerClick. O preamp VT4000/2 foi linkado à mesa indo diretamente ao computador. Nesta fase gravamos uma base com guitarra Fender Telecaster vintage 56 ligada diretamente no input do preamp e um microfone Shure Beta no outro canal. Para completar, optamos por um loop eletrônico de Drum’n Bass além da adição de um contrabaixo Condor BC4000 no canal direito do VT4000/2. Não foi utilizado nenhum plug-in, apenas para que os timbres fossem analisados sem coloridos adicionais. Para tanto, as mesmas bases foram catalogadas e regravadas sem a utilização do preamp HotSound. Os timbres mostraram-se claros e com muito punch. Na guitarra houve um acréscimo significativo de ganho e de brilho, além de que a ausência de chiados e frituras foi altamente elogiada. Com os phones de ouvido as nuances ficaram ainda mais claras. No caso do contrabaixo a pressão sonora foi o ponto chave.
Após isto, plugamos o microfone e os instrumentos direto na mesa, passando o preamp HotSound para um canal de volta. Com os controles da mesa todos em
Iniciamos os testes em um estúdio de pequeno porte, munido de um ProTools com DIG 001,diversos Plug-ins e uma mesa Beringher. Na técnica optamos por um par de Yamahas NS-10 para a monitoração padrão, com um power da Studio R, além um ear phone Koss com um aparelho da PowerClick. O preamp VT4000/2 foi linkado à mesa indo diretamente ao computador. Nesta fase gravamos uma base com guitarra Fender Telecaster vintage 56 ligada diretamente no input do preamp e um microfone Shure Beta no outro canal. Para completar, optamos por um loop eletrônico de Drum’n Bass além da adição de um contrabaixo Condor BC4000 no canal direito do VT4000/2. Não foi utilizado nenhum plug-in, apenas para que os timbres fossem analisados sem coloridos adicionais. Para tanto, as mesmas bases foram catalogadas e regravadas sem a utilização do preamp HotSound. Os timbres mostraram-se claros e com muito punch. Na guitarra houve um acréscimo significativo de ganho e de brilho, além de que a ausência de chiados e frituras foi altamente elogiada. Com os phones de ouvido as nuances ficaram ainda mais claras. No caso do contrabaixo a pressão sonora foi o ponto chave.
Após isto, plugamos o microfone e os instrumentos direto na mesa, passando o preamp HotSound para um canal de volta. Com os controles da mesa todos em
flat, pode-se perceber o quanto esta ferramente pode ser útil em um estúdio. Neste caso os instrumento foram beneficiados de forma geral, sobrando espaço e tempo para adição de percussão. É claro que da forma anterior houve a possibilidade de ajustar os controles individuais de canal para cada um dos instrumentos, porém este ato pode tomar mais tempo o que ocasiona uma interrupção na dinâmica do estúdio (ainda mais se for durante as gravações de publicidade).
Abre-se aqui uma outra possibilidade que é o uso deste preamp HotSound como um Direct Box, onde o músico-instrumentista levaria para o estúdio de gravação sua sonoridade pronta rápida e facilmente.
Abre-se aqui uma outra possibilidade que é o uso deste preamp HotSound como um Direct Box, onde o músico-instrumentista levaria para o estúdio de gravação sua sonoridade pronta rápida e facilmente.
A partir destes parâmetros pude constatar que a ausência de compressor seria um padrão, e que este passaria a ser usados apenas como um efeito. Pluguei, então, os instrumentos, um à um, no meu pedalboard contendo na seqüência:
Korg AmpWorks Bass Modeler (compressor/oitavador/simulador de amplificadores e caixas) pedal mixer Boss, indo para dois canais:
left/agudos e médios = Boss Bass Synthesizer, Line6 Filter Modeler, Fuzz Big Muff, MuTronIII = Volume pedal Morley stereo;
right / graves = equalisador MXR EQ10 e Bass SynthWah = Volume pedal Morley stereo;
Korg AmpWorks Bass Modeler (compressor/oitavador/simulador de amplificadores e caixas) pedal mixer Boss, indo para dois canais:
left/agudos e médios = Boss Bass Synthesizer, Line6 Filter Modeler, Fuzz Big Muff, MuTronIII = Volume pedal Morley stereo;
right / graves = equalisador MXR EQ10 e Bass SynthWah = Volume pedal Morley stereo;
CANAL 1 / AGUDOS MÉDIOS - LEFT
Harmonics Drive = Hard
Speed = Fast
OutPut = -20 db
Gain = 25 db
High Pass = 10Hz
Breath = On
Polarity = Off
Harmonics Drive = Hard
Speed = Fast
OutPut = -20 db
Gain = 25 db
High Pass = 10Hz
Breath = On
Polarity = Off
CANAL 2 / GRAVES - RIGHT
Harmonics Drive = Mild
Speed = Slow
OutPut = -10 db
Gain = 30 db
High Pass = 10Hz
Breath = On
Polarity = On
Harmonics Drive = Mild
Speed = Slow
OutPut = -10 db
Gain = 30 db
High Pass = 10Hz
Breath = On
Polarity = On
Conclusão: Os efeitos ganharam vida e mais dinâmica e os graves o punch que faltava! Parabéns a HotSound pela grandeza da inovação e ousadia por uma melhoria da industria nacional.
Paz,
Jorge Pescara, músico, pesquisador e autor dos livros “Contrabaixo Completo para Iniciantes/Irmãos Vitale editora” e “Dicionário Brasileiro de Contrabaixo Elétrico/H Sheldon editora”.
Endorse StudioR power amps, Selenium speakers, Condor basses, Power Click ear systems, Elixir strings e Knob. Excurcionou e/ou gravou com Ithamara Koorax, Eumir Deodato, Luiz Bonfá, Celso Fonseca, Arthur Maia, Dom Um Romão dentre muitos outros.
Ouça o trabalho de Pescara no Cd “Grooves in the Temple/JSR-VoicePrint records”
Jorge Pescara endorse: Studio R, Selenium, Condor, Elixir, Knob, PowerClick!
Records exclusively for JSR. Recording & touring with: Ithamara Koorax, ZERØ & Lord K.
Pescara's web site: www.jorgepescara.com.br
Paz,
Jorge Pescara, músico, pesquisador e autor dos livros “Contrabaixo Completo para Iniciantes/Irmãos Vitale editora” e “Dicionário Brasileiro de Contrabaixo Elétrico/H Sheldon editora”.
Endorse StudioR power amps, Selenium speakers, Condor basses, Power Click ear systems, Elixir strings e Knob. Excurcionou e/ou gravou com Ithamara Koorax, Eumir Deodato, Luiz Bonfá, Celso Fonseca, Arthur Maia, Dom Um Romão dentre muitos outros.
Ouça o trabalho de Pescara no Cd “Grooves in the Temple/JSR-VoicePrint records”
Jorge Pescara endorse: Studio R, Selenium, Condor, Elixir, Knob, PowerClick!
Records exclusively for JSR. Recording & touring with: Ithamara Koorax, ZERØ & Lord K.
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CONCLUSÃO SOBRE A UTILIZAÇÃO PRÁTICA: VT 4000
Por Jorge Pescara
Por Jorge Pescara
DEPOIMENTOS
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